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众里寻他——漫话画家殷宪颖先生(2)

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。白天劳动晚上学习绘画，艰苦的生活环境非但没影响他的学习，反而丰富了他的生活积淀，更锻炼了他坚强的意志，吃苦耐劳的精神和自强不息的个性。 “怪不得他的微山湖画得这么好！”唐先生赞叹道。文化革命，到处是大字报的海洋，校长成了走资派，老师成了臭老九，学生分成两派文斗加武斗，可宪颖哪派都不参加，自称逍遥派。这个逍遥派却成了两派的香饽饽，他们都争着请宪颖画报头。宪颖两派都要平衡好，服务好。劳动量是可想而知的。他一边画一边接受科班出身的美术老师赵明程先生的暗中个别指导。特别是三忠于活动为毛主席他老人家画像，更是为宪颖提供了用武之地。他带着对毛主席的感情，天天都在画，有时夜晚还要加班画，毛主席的正面像及毛主席去安源等，宪颖不知画过多少次。文革后期，宪颖有机会到济宁师专学习。师专的赵校长告诉我，你们县有个殷宪颖太优秀了，每晚学校熄灯他还一个人在教室里学习，开始我批评他违犯校规，后来我就不批他了，给他开了个绿灯，允许他学到夜间十二点，即便是这样，他还经常超时学习。他的学习方法与众不同，他善于动脑，喜欢在实践中学。在校期间，他临摹詹忠效的连环画《小柱头》、贺友直的《山乡巨变》全集，临摹总数达1000张之多。赵校长说，宪颖学习用功，苦学苦读，但他绝不是读死书之人。他是我校的最佳排球二传手，乒乓球也获得过好的名次，是我校女子乒乓球队最受欢迎的陪练。十一届三中全会以后，宪颖先生走进了艺术的春天，他进入了中国绘画艺术的最高殿堂——中央美术学院，在那里他如鱼得水、如鸟投林，在那里他度过了最惬意的美好时光，结识了画界精英、良师益友，留下了最美的生活画卷。在中央美术学院，他感觉到自己的不足和艺术短板，巴不得倾其所能把中央美院的看家本领全部学到手，他孜孜不倦、夜以继日、奋发努力、苦学加巧学。他找机会想办法接触艺术大师，不知从哪来的胆量，他利用散步、购物等一切可利用的机会接近他们，他拜访了光影画法的创始人李可染，《流民图》的作者蒋兆和，速写奇人叶浅予，大写意集大成者李苦禅。李先生告诫宪颖做学问是个苦行僧，要耐住寂寞，是半个出家人，要用作品说话，不用自己说话。他在聆听中央美院的四大台柱讲课时，更是全神贯注，如饥似渴。他印象最深的是范曾给他们讲写生课时的话：写生不是单纯的画物象表面，写花写鸟，画山画水，要写他的魂，写他的气。黄山之奇、峨眉山之秀，华山之险，定要抓住它们的奇、秀、险写开去，要走进自然，师自然，师造化。史国良坚持写实，反对变形强调用线，弄潮而不跟潮，创新而不忘本的话仍然使他记忆犹新。在李琦、卢沉等中央美术学院名家的悉心指导下，殷宪颖的画作产生了质的飞跃，微山湖的丑小鸭真的变成了白天鹅。中央美术学院中国画艺委会主任，第八届、第九届全国政协委员姚有多先生向人介绍，宪颖是我的学生，是我最得意的学生。姚有多先生此言毫不夸张，也不是应酬寒暄。姚先生离京讲学都要带着宪颖，并与他同室而眠。姚先生的厨艺也很高，不时教宪颖两手浙江菜。姚先生作画有一个特点，就是在私密环境下进行，他的夫人也没见过他创作的过程，而宪颖却例外，他不光让宪颖在身边，他还叮嘱学画要有贼眼，画画有时只能意会不能言传，言传也传不到位，只有靠贼眼偷才行，才能得到真传。姚先生在太原讲学时买了两件服装，宪颖一件，他一件，两人试穿后，他说，一样的衣服，人家得认为我们是哥俩，其实姚先生与宪颖的关系比亲兄弟还亲，宪颖说姚先生如兄如父，亦师亦友。毕业时，姚有多先生亲手为宪颖绘制国画肖像，现在已成为宪颖的至宝。尹瘦石先生更是对殷宪颖褒奖有佳，他亲笔为宪颖题写了“一饮长河水，已蓄万里志”的励志联。 “我一看宪颖的作品非同寻常，肯定是受过高等教育名师指点，可宪颖先生的网站上并没作此介绍。”唐先生说。我说，这正是宪颖的高明之处，苦禅先生用作品说话的教诲他真的铭记于心，在外面他从不张扬、不显摆，甚至像周思聪老师说自己那样，在外面不敢说自己会画画。他最厌恶画界的浮躁之气，吹嘘之风，遇到那些“猫王”“虎王”“荷王”“驴王”之类的人物，只是付之一笑。宪颖治学态度严谨，在他的作品里透出了他对事业的追求；一丝不苟的科学态度和敬业精神，他没有应酬之作，每幅作品都折射出中国画的传统和升华。他最喜爱的是他的《十日画一水，五日画一山》的那枚闲章。宪颖的每幅作品都是认真的，一幅作品从立意构思，收集素材到创作，到作品面世要好长时间，犹如“十月怀胎，一朝分娩”。他的作品有的要画三四百个人物，但这些人物绝非千人一面，每个人物都能找到原型，他搜集素材的过程就是一个写生的过程。为了创作《书城》，在几年的时间里，他利用星期天节假日去离他三十公里的枣庄鲁南图书城写生，他画了上千幅的人物肖像，真实完整地记录了求知者千姿百态的读书姿势和表情形态。他的创作动力源于生活中产生的灵感，而不是征稿启事。他的每次创作都是有感而发，完全是一种激情的绽放，一种